Horsewoman
Karl Bryullovこの作品について
描かれているもの
長年、馬上の女性は伯爵夫人本人だと思われていましたが、実際は彼女の養女ジョヴァンニーナでした。傍らで彼女を見つめる少女は、作曲家パチーニの娘で、同じく夫人の養女だったアマチリアです。[1] 荒々しく鼻を鳴らし、今にも飛び出しそうな黒馬と、その上で驚くほど冷静に、優雅に座る少女の対比が見事です。批評家は、この困難な構図を軽やかに描き切ったブリュロフの筆致を「天才の証」と絶賛しました。[1] 背景に描かれているのは、ミラノ郊外にあったサモイロワ伯爵夫人の豪華なヴィラの一角です。美術史家が実際に現地を訪れた際、絵に描かれた古代宮殿のようなポータルが実在することを確認しています。[1]
背景と物語
縦約3メートル、横約2メートルという巨大なキャンバスは、等身大以上の迫力を放ちます。この圧倒的なスケール感は、当時のミラノの批評家たちを驚かせ、巨匠ルーベンスやヴァン・ダイクに比肩すると称賛されました。[1] 依頼主のサモイロワ伯爵夫人とブリュロフは、単なる友人以上の深い愛で結ばれていました。彼は彼女を生涯のミューズとし、数多くの肖像画や作品の中に彼女の面影を繰り返し描き続けたと言われています。[1] 栄華を極めた伯爵夫人でしたが、晩年は破産。彼女の死の直前、この傑作もパリの競売にかけられました。かつての愛の証は、持ち主の没落とともに人々の前から姿を消し、約40年もの間行方不明となりました。[1] 1893年、コレクターのトレチャコフがわずか2000ルーブルでこの絵を買い取りました。それまでの数年間、この傑作はサンクトペテルブルクの建物の中で、誰にも気づかれずに放置されていたといいます。[1] 本作は、ブリュロフが歴史的大作『ポンペイ最後の日』を制作していた傍らで描かれました。悲劇的な歴史画とは対照的に、この作品では若さと美しさ、そして生命の輝きが「美の神格化」として表現されています。[1]