The Turkish Bath
Jean-Auguste-Dominique Ingresこの作品について
描かれているもの
当初は長方形でしたが、後に円形の「トンド」へと変更されました。これにより、鑑賞者が覗き穴から秘密のハーレムを盗み見ているような、より背徳的で「のぞき見」的な視覚効果が生まれました。[1] 画面中央の女性が弾いているのは、トルコの伝統楽器サズです。アングルは数少ない異国情緒の小道具として楽器や香炉を配置し、西洋人の抱く「魅惑的な東洋」のイメージを演出しました。[1] 詩人のポール・クローデルは、絡み合う無数の裸婦の群れを「ウジ虫のわいたケーキ」と酷評しました。解剖学的な正確さよりも、官能的な曲線の調和を優先したアングルの表現は、激しい賛否を呼びました。[1]
技法と様式
アングルは合理的な遠近法をあえて無視し、女性たちの体を不自然に重ね合わせました。この「空間の歪み」と「肉体の抽象化」は、後のピカソらモダン・アートの先駆者たちに多大な影響を与えました。[1]
背景と物語
82歳という高齢で完成させたアングルは、作品に「82歳にて」と誇らしげに記しました。彼は「30歳の男のような情熱がまだある」と語り、老いてなお衰えないエロスへの執着を表現しました。[1] 驚くべきことに、この作品に生身のモデルは存在しません。アングルは過去の自作からポーズを再利用しており、中央の女性は50年以上前に描いた『ヴァルパンソンの浴女』とほぼ同じ姿で登場しています。[1] 返品された本作を買い取ったのは、トルコの外交官ハリル・ベイでした。彼はエロティックな絵画のコレクターとして知られ、アングルの描いた禁断のハーレムの情景を自身のコレクションに加えました。[1] 今でこそルーヴル美術館の至宝ですが、20世紀初頭には同館から2度も寄贈を拒否されています。ドイツの美術館が購入を検討し始めたことで、ようやく1911年にフランス国家が受け入れを決めました。[1] アングルは一度も中東やアフリカを訪れたことがありません。この官能的な光景は、100年以上前の貴族の書簡や自身の想像力を膨らませて描いた、完全に「理想化された」オリエンタリズムの産物です。[1] 最初の購入者はナポレオン3世の親族でしたが、その妻が「不適切で下品だ」と激怒したため、わずか数日で返却されました。巨匠の傑作も、当時はスキャンダラスすぎる問題作として扱われたのです。[1]