Raphael and the Fornarina
Jean-Auguste-Dominique Ingresこの作品について
描かれているもの
アングルは、愛人の姿を聖母マリアと、自身の官能的な代表作『グランド・オダリスク』の両方に重ね合わせました。聖なる母性と世俗的な性愛という、相反する二面性が一つの顔に同居しています。[1] 背景に描かれた『小椅子の聖母』では、意図的に幼子イエスが切り取られています。これは、聖母のモデルが愛人フォルナリーナであることを強調し、宗教画と現実の愛を直結させるための大胆な演出です。[1] 画家が絵に没頭する一方で、愛人は鑑賞者をまっすぐ見つめています。その誇らしげな表情は、自分が単なるモデルではなく、画家にインスピレーションを与える「ミューズ」としての地位を確信していることを示します。[1] アトリエの窓の外には、ラファエロが傑作フレスコ画を残したバチカンの「サン・ダマソの中庭」が見えます。この細部により、密室の情事と、公的な芸術の殿堂であるローマの中心地が地続きであることが示されます。[1] 「フォルナリーナ（パン屋の娘）」という通称で知られる彼女の正体は、シエナのパン職人の娘マルゲリータ・ルティだとされています。身分の低い彼女が、ルネサンス最大の巨匠を虜にしたという物語です。[1]