Portrait of an Army Doctor
Albert Gleizesこの作品について
描かれているもの
モデルはグレイズの上官であるメイヤー＝シモン・ランベール少佐です。軍医として野戦病院を統括していた人物で、画家の軍隊生活における直属の指揮官でした。[1] 画面にはフランス国旗を象徴する赤・白・青の三色が意図的に配置されています。これはキュビスムが「非愛国的」であるという当時の批判に対する、画家なりの反論でした。[1] 光の源が特定されない「全方位的な光」で描かれています。これは特定の時間や場所を固定せず、画家の意識が捉えた多層的な現実を表現するためのキュビスム独自の理論に基づいています。[1] 椅子のアームレスト部分には「フィボナッチの螺旋」が組み込まれています。一見抽象的な画面の中に、自然界の黄金比に基づく数学的な秩序が隠されています。[1]
技法と様式
この作品のために、少なくとも8点の準備素描や水彩画が残されています。戦時下という困難な状況下で、グレイズがいかに緻密な計算と試行錯誤を重ねて完成させたかが分かります。[1] 物体を分解する「分析的キュビスム」から、要素を再構成する「総合的キュビスム」への転換点となる作品です。円形のダイナミックなリズムが、新しい様式の幕開けを告げています。[1]
背景と物語
第一次世界大戦中、グレイズが兵役で駐屯していたトゥールの要塞都市で描かれました。戦火の最中に前線近くで制作された、極めて珍しいキュビスムの傑作です。[1] ソロモン・R・グッゲンハイムが1936年に自ら購入した作品です。グッゲンハイム美術館の設立当初の核となる「ファウンディング・コレクション」の重要な一枚となりました。[1] ルネサンス以来の遠近法を「視覚的な欺瞞」として拒絶しました。複数の視点を一枚の絵に凝縮する「同時性」の手法を用い、静止した空間ではなく流動的な時間を描こうとしました。[1] 当時、キュビスムはドイツ的で非愛国的だと攻撃されていました。グレイズは雑誌『ル・モ』で論陣を張り、新しい芸術こそがフランスの精神を体現していると真っ向から主張しました。[1]