Miraflores Altarpiece
Rogier van der Weydenこの作品について
描かれているもの
右端のパネルに描かれた「復活したキリストがマリアの前に現れる場面」は、実は聖書には一切記述がありません。当時の信仰心が生んだ、想像上の感動的な再会シーンです。[1] 右翼パネルに描かれた曲がりくねった道は、画家の独創的な発明です。墓から復活したキリストがマリアのもとへ歩んでくる「時間の経過」を、一本の道で視覚的に表現しています。[1] 各場面を縁取るゴシック様式のアーチは、本物の彫刻に見えますが、実はすべて絵具で描かれた「騙し絵」です。この緻密な装飾 portal は、後の巨匠たちに多大な影響を与えました。[1] 当時の三連祭壇画としては極めて珍しく、元々は扉を閉じることができない「固定式」で作られていました。観る者が常に聖なる場面に立ち会えるよう意図された、画期的な設計です。[1]
技法と様式
赤外線調査により、完成前に構図を修正した跡（下絵の変更）が多数見つかりました。これは模倣者が機械的に写したものではなく、画家が試行錯誤して描いた「創造的真作」の決定的な証拠です。[1] 聖母マリアの服の色は、左から白（純潔）、赤（慈愛）、青（忍耐）と変化します。一人の女性の感情の変遷を、色彩の象徴性を用いてドラマチックに表現しています。[1]
背景と物語
長年「精巧な模写」と見なされ軽視されてきましたが、1982年の年輪年代測定により、他のどの版よりも古い1420年代の木材が使われた「真作」であることが科学的に証明されました。[1] 1950年代まで作者は不明でしたが、1445年の古文書に記された「偉大で有名なフラマン人ロヘル」という記述が決め手となり、巨匠ファン・デル・ウェイデンの作と特定されました。[1] カスティーリャ王フアン2世が寄進したものですが、娘のイサベル1世もこの絵を深く愛しました。彼女は自分用によく似た模写をわざわざ作らせ、それが長年「本物」と誤認される原因となりました。[1] ナポレオン戦争中、フランスのダルマニャック将軍によってスペインの修道院から略奪された数奇な運命を持ちます。その後、20世紀半ばまで美術史の表舞台から忘れ去られていました。[1]