Laying out the March Dead
Adolph von Menzelこの作品について
描かれているもの
描かれているのは、普段は交わることのないブルジョワ、職人、学生、そして労働者たちです。革命という非常事態が、ベルリンの全階層を一つの広場に混じり合わせた異様な光景を描いています。[1] 画面右下では、小さな少女がドイツ統一の象徴である三色旗を、無造作に「逆さま」に持っています。これは革命の混乱や、国家の先行きに対する不安を暗示しているかのようです。[1] 群衆の中で唯一、緑のコートを着た紳士だけがこちらを向いています。この人物は画面内で最も大きく描かれており、歴史の目撃者としての画家自身の投影、あるいは鑑賞者への問いかけとも取れます。[1] メンツェルは、広場の反対側にあるフランス大聖堂の階段からこの光景を俯瞰したと考えられています。高い視点から群衆を捉えることで、ドキュメンタリーのような臨場感を生み出しました。[1]
技法と様式
画面左下の角は油彩で塗られず、下書きが露出したままです。これが政治的抗議としての意図的な「未完成」なのか、単なる中断なのかは、今も美術史家の間で最大の謎とされています。[1] 当時の批評家はこの作品を「現在の歴史画」と呼び、困惑しました。過去の英雄ではなく、目の前の生々しい現実を「歴史」として描く手法は、当時の美術界では極めてスキャンダラスでした。[1]
背景と物語
メンツェルは革命の銃撃戦が止んだ直後のベルリンに戻り、壁に残る弾痕を調査しました。183基もの棺が並ぶこの葬儀の光景を、彼は現場で直接目撃し、その衝撃をキャンバスにぶつけました。[1] これほど壮大な歴史的瞬間を描きながら、キャンバスのサイズはわずか45×63センチしかありません。小画面に凝縮された密度が、かえって当時の緊迫感を際立たせています。[1] この葬儀には、当時のベルリンの人口を考えると驚異的な「2万人」もの群衆が集まりました。絵画は、身分を超えて人々が連帯した、歴史的な一瞬の熱狂を記録しています。[1] 制作後、半世紀近くも画家のスタジオに秘匿され、一般に公開されることはありませんでした。日の目を見たのは、制作から54年が経過した1902年のことでした。[1]