Master IW

ルーカス・クラナッハ（父）の弟子としてヴィッテンベルクの工房で修行を積み、1520年から1550年にかけて北西ボヘミアで活躍しました。師匠の様式を継承しつつ、独自の洗練された表現を確立しました。¹

初期作品は師クラナッハの版画をモデルにしており、細身で壊れそうな人物像や、鋭く折れ曲がった衣のひだに特徴があります。空間把握にはまだ不慣れな点が見られ、金地の背景が多用されていました。¹

1525年に制作された『ルクレティアの自害』は、彼の署名と日付が残る最古の作品です。クラナッハ工房が繰り返し扱った主題を継承しており、サロメやユディトを描いた作品も同様の作風を示しています。¹

1526年制作の『ジェリナの祭壇画』は、外交官オプル・フォン・フィクトゥムの依頼による最大級の署名作です。死への備えを象徴する「聖母の死」を中央に配し、デューラーやクラナッハの版画を構図の基礎としています。¹

1538年以降は自身の工房を構え、助手を雇って活動を広げました。貴族だけでなく富裕な市民層からも注文を受けるようになり、マリア信仰に基づいた小規模な奉納画を数多く手がけるようになりました。¹

後期の様式では、柱頭や衣の縁取りに施された金彩など、装飾的なディテールが際立つようになります。筆致はより流動的になり、完璧なまでの技術的習熟と洗練された明暗表現が特徴です。¹

1543年の『聖ヴェンツェラスの殺害』は、プラハ大火後の大聖堂修復や皇帝フェルディナント1世の訪問に合わせて制作されたと考えられています。ボヘミアの獅子と帝国の鷲の紋章が、当時の政治的背景を物語ります。¹